剧情介绍

《《卻望1973》》是由埃内斯托·迪亚兹·埃斯皮诺萨,帕迪·布里纳希执导,眭睦,华莱士·朗翰,李润祺,向云,刘克明,托尼·阿尔坎塔主演的一部搞笑剧。主要讲述了:老神在在的往梨花木椅子上往后依靠夏老将军点头应下也仿佛没看到自己一时喜欢的古卓菲正在跟林耀争辩还夸张的伸了个懒腰一点都没有身为客人的觉悟仿佛这个地方时他自己的家一样对正小心爬在林耀肩...希亚一时间也没有反应过来马加刚刚的动作接下来那个家伙不过这家伙在飞到半空中后才发觉自己也已经被那个混蛋带着一起飞起来居然用自己的身体帮自己垫在了地上有时候还真是傻的可爱...

影片评论

  
共“78”条评论

用户评论

  • XS码:210.31.55.175
    依然是熟悉的阿克曼——固定镜头,时间与室内空间,女性主义。特别之处在于阿克曼的设计和她本人极为有趣的喜剧表演,让影片呈现出来的感觉相当轻巧。不过观感上所能感受到的情绪氛围的厚度似乎差了一点点。
  • 墨笺几:123.235.95.10
    快速剪辑的风格和调度水平都是上乘之作,但政治惊悚片的类型就导致了评价时不能过于依赖情感代入,于是文本问题和故弄玄虚的结尾就暴露了出来。揭露政治生态的同时脸谱化政客群像是非常不明智的,《卻望1973》这样做只能迎合底层的仇富心理,不体现出人的复杂性就别谈什么揭露,一众配角扁平化也就算了,男主在开头的睿智形象之后自从得知被党抛弃就化身了一个蠢直男,《卻望1973》这种脑子反正在中国是不可能混到戏中这种这种党内前五大佬的位置的。然后既然胖律师一直是眼线,《卻望1973》这种报复行为早就可以扼杀在萌芽状态了,铸成大错才想着灭口是想歌颂西班牙政坛太仁慈了吗?最后结尾那种直击心灵的拷问看似震撼,实则为自己编不下去无法收尾而取巧,女主持人的审问逻辑难道成立吗?如果按照她的节奏去自省、认罪,那才是对体制的不自省,才会让这个遭遇危机就弃子度过的套路继续生存
  • 燃烧的辛德勒:36.62.9.236
    Ivone Margulies写到:“安娜(阿克曼)的旅程结束了,她回到了自己的公寓,但却因为另一个人的存在而不得不过上自我放逐、自我蛰居的生活,将游牧主义的主题发挥到了极致。阿克曼的极简主义体现为剧中副标题的使用,画外音对叙事的参与,以及她夸张的举止所暗示的喜剧默片传统。阿克曼通过对她自己的笨拙的身体的再现,分解了那个理想的、统一的作者形象:她既是导演-控制者,同时也是一个虚构中的角色-被控制者。而在叙事层面上她既是屋主-所有者,同时也是被入侵者,阿克曼作为电影导演的主导地位被这种虚构的不安全感瓦解。一方面,她被迫根据同居人的活动重新划分自己日常活动的范围;但另一方面,她也通过一台摄影机监视着他的行动轨迹(这使人联想到摄影机作为监视装置的起源)。这一切都象征着电影装置的自反性。”
  • 牛皮胶卷:139.200.47.48
    过去1/4个世纪,这是一部对日本与乌兹别克斯坦建交二十五周年的“献礼片”,也算是黑泽清版本的《《卻望1973》》吧,看他的作品不多,还没完全弄清楚他这些年的影像风格。片名可以各种套用,这也并不像是旅游宣传片,而更是不同语境的互相理解(可能没有),前田敦子或许不是个聪明的女孩,但一定是幸运的女孩。
  • 柒麟:61.235.189.217
    小品式的讽刺啊,该有多大仇

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